November 9th, 2012

Свежести самарской культуры от 9 ноября 2012 года

9 ноября в Академическом театре драмы – трагикомедия Ж.-Б. Мольера «Дон Жуан» в интерпретации Александра Морфова. В СамАрте – подвижные и неподвижные игры для детей и взрослых «Счастливый Ганс» Михаила Бартенева. В театре «Камерная сцена» – спектакль «Между людьми и деревьями: страницы романа Ф. М. Достоевского «Идиот». В театре «Самарская площадь» – комедия А. Слаповского «Не такой как все». В театре «Актерский дом» – кукольное действо для младших «Дорога в Вифлеем»
***
В пятницу в Тольяттинской филармонии выступит оркестр «Фонограф Джаз-Бэнд» под управлением Сергея Жилина с программой «Саксофон – король джаза!» Солист – Сергей Васильев.
***
9 ноября в Самарской губернской думе откроется фотовыставка «Притяжение Волги» искусствоведа Владимира Вострикова.
***
В пятницу в Волжской картинной галерее в Тольятти начинает работу II межрегиональная академическая выставка «Красные ворота», приуроченная к 255-летию учреждения Российской академии художеств. На ней будут представлены работы около двухсот художников, работающих в направлении «актуальный реализм». На вернисаже пройдет награждение лауреатов премии имени И.Е. Репина «За актуальность в академическом искусстве».
***
9 ноября в Литературном музее открывается интерактивная выставка «Русские чудесные, ужасно интересные», посвященная народным сказкам в обработке А. Н. Толстого.
***
В пятницу в Тольяттинском краеведческом музее открывается выставка японской куклы из коллекции Марины Голомидовой, которую представляет екатеринбургское культурное общество «Россия – Япония». Представленная коллекция собиралась на протяжении 30 лет и включает уникальные куклы, а также кимоно, плетеные шелковые шары тэмари, веера – всего около 100 предметов. Куклы выполнены в различных стилях и техниках: итимацу, изображающие детей; фарфоровые куклы, народные игрушки, куклы – украшения жилища и те, что используются на детских фестивалях, куклы-самураи и атрибуты Дня мальчиков; фигурка кошки манэки-нэко, приносящего деньги и удачу в дом, Дарума, исполняющий желания; образцы японского традиционного костюма и обуви.
***
В кинотеатре «Художественный» состоится мини-фестиваль фильмов Эльдара Рязанова. 9 и 10 ноября пройдут творческие встречи с режиссером и демонстрация фильмов «Андерсен. Жизнь без любви», «Ключ от спальни», «Предсказание», «Берегись автомобиля» и «Жестокий романс».


О кино, пока жив еще последний зритель*

В Самаре завершилась работа круглого стола Союза кинематографистов РФ, организованного при участии правительства Самарской области, главного федерального инспектора по Самарской области, а также министерств культуры и образования Приволжского федерального округа, на котором были обсуждены проблемы развития отечественного кинематографа.

 

Функции модераторов круглого стола разделили заместитель председателя Союза кинематографистов России Клим Лаврентьев и секретарь Союза Олег Иванов. Собственно доклад Иванова, одного из разработчиков новой стратегии развития отечественной киноотрасли, и дал, по сути, начало дискуссии. А поскольку доклад этот был сделан одним из идеологов грядущих экономико-правовых реформ, известных под ником «Дорожная карта киноотрасли», тем интересней была реакция на него со стороны руководителей региональных структур, занимающихся кинопрокатом и кинообразованием.

В докладе проблемы были структурированы следующим образом:

·         мало кинотеатров: в России на 100 тысяч зрителей приходится 2,1 зала – в несколько раз ниже европейского показателя; за четверть века число муниципальных кинотеатров сократилось в четыре раза;

·         дорогие билеты: цена российского билета – в среднем около $7, что близко к США ($8) и Европе ($9) при несопоставимых уровнях жизни и заработка;

·         в кинотеатрах сплошь западное кино: российские фильмы, чей средний бюджет $2,5 миллиона, не могут составить конкуренцию блокбастерам с бюджетом в сотни миллионов;

·         мало отечественных фильмов: в 2011 году из 70 отечественных картин лишь 11 собрали больше 1 миллиона зрителей, более половины – посмотрело меньше 100 000 человек;

·         зрители уходят в Интернет, где процветает пиратство.

 

А в качестве рецепта для их решения докладчик предложил:

·         провести инвентаризацию всех государственных и муниципальных кинотеатров на территории России, чтобы подготовить решение об их финансовой поддержке, доведя число «демонстраторов» до 6 000 (в настоящее время – менее тысячи) и обеспечить их поголовную «цифровизацию» к 2020 году;

·         дотировать билеты на отечественные фильмы, обеспечив прозрачность контроля через систему «единого билета»;

·         ввести протекционистские антимонопольные меры либо путем жесткого квотирования отечественных лент по числу сеансов, либо отменив для кинотеатров льготы по НДС на зарубежные фильмы, доведя долю отечественных кинолент в прокате до 25%;

  • разработать механизм государственного регулирования жанровости фильмов, отдавая особое предпочтение игровым картинам, посвященным: «а) семье, браку, любви, верности, рождению детей; б) военно-исторической теме, истории Отечества; в) межнациональным отношениям, развитию толерантности в обществе; г) противодействию экстремизму, терроризму, преступности; д) поиску профессии и рода занятий молодыми людьми; е) научной деятельности как пути к прогрессу; ж) социально-нравственным проблемам в обществе (алкоголь, наркотики и т. д.); з) социальной интеграции людей с ограниченными способностями; и) экранизации литературных произведений». Хорошо бы, чтобы неигровые фильмы, кроме всего вышеперечисленного, были посвящены «культуре, искусству, религии, спорту, здоровому образу жизни, коренным малочисленным народам, медицине, юбилейным датам, здравоохранению, экологии, природе», анимация — «сказкам, истории Отечества, военно-исторической тематике, научно-познавательным темам, изучению мира, природе, окружающей среде, экологии, экранизациям литературных произведений, семье и браку»;
  • увеличить количество зрительского массового кино как минимум до 20 картин в год, чтобы «зрительский» фильм выходил на экраны страны хотя бы раз в две недели, и, возможно, нецелесообразно выпускать фильмы, которые «режиссеры снимают для себя», не стремясь довести их «до кинозалов»;
  • создать механизмы защиты интеллектуальной собственности, а также оказывать помощь сервисам, осуществляющим показ картин на легальных основаниях.

 

Честно говоря, все обозначенные Олегом Валентиновичем проблемы чрезвычайно важны, но в длинном перечне способов их разрешения до некоторых пор не хватало главного – точного понимания того, что в нем составляет цель, а что задачи, способствующие ее достижению.

Можно бесконечно строить тысячи кинотеатров и стимулировать режиссеров к появлению качественных и одновременно «нужных» фильмов, можно биться с прокатчиками и провайдерами, защищая целесообразность показа отечественного кино, но что делать, если современный зритель, приходя в кинотеатр, зачастую не знает языка кино, да и не понимает, что ему показывают произведение искусства.

Никакие запретительные меры невозможны без созидательной программы. Принятое летним пленумом Союза кинематографистов России предложение своего председателя Никиты Михалкова о составлении списка из 100 фильмов, которые нужно показывать в общеобразовательных школах, как это ни парадоксально, обозначило ту самую компоненту, которая и должна стать целью!

Это не реформа ради институциональных изменений. Необходимо заняться подготовкой квалифицированного зрителя. Цель развития культуры – совершенствование качеств человеческого капитала. Все остальное вторично.

Если кинообразование определить как главную цель государственной политики в сфере кино, а все остальные усилия (в том числе по квотированию проката, упорядочению фестивальной деятельности, которая для жителей малых населенных пунктов остается единственной – если не считать телевидения – возможностью полноценного знакомства с киноискусством) как задачи, то через пару десятилетий проблемы киноотрасли не будут выглядеть столь трагично. Зритель, образованный зритель, способный формулировать запрос кинопроизводителям, отрегулирует взаимоотношения внутри треугольника, вершины которого вместе с ним составляют профессиональные кинематографисты и гражданское общество.

Да, сейчас у министерства культуры нет ресурсов, чтобы заниматься кинообразованием в одиночку. Да, министерство образования и науки опасается, что поспешность введения курса – при отсутствии достаточного числа квалифицированных педагогов – может привести к жесткому неприятию предмета со стороны самих школьников. Но предложение Михалкова тем и хорошо, что исходит из российских реалий и возможностей: педагогов, которые бы могли вести полноценные уроки кино, пока нет, а вот организовать кинопоказы вполне реально. Записать к каждому фильму видеопояснения, как это делается, например, специалистами Польского института киноискусства, которые по запросу школ снабжают их видеоматериалами с комментариями киноведов.

При этом практически в каждом регионе уже сейчас можно определить с десяток учебных заведений, где, не дожидаясь «светлого будущего», специалисты по истории и теории кино могут приступить к ведению полноценных уроков. Благо методик и авторских курсов в настоящее время разработано множество. Лет пять назад в Самаре в рамках международного фестиваля «Кино – детям» проводился круглый стол по вопросам кинообразования, участники которого рассказали о десятках подобных программ.

Среди них – предназначенные и для школ, и для вузов, и для средних специальных заведений, и для учреждений дополнительного образования (благо кино – искусство синтетическое и при правильном к себе отношении способно стать деятельным стимулом к изучению дисциплин практически всех направлений: и гуманитарных, и естественно-научных, и технических, и искусствоведческого цикла).

Приятно, что самарские чиновники подтвердили готовность поддержать инициативы кинематографистов в полном объеме. Успешно продвигаются переговоры о создании в областной столице Центра отечественного кино, ориентированного на кинопоказы, организацию Музея кино, проведение кинофестивалей, дистрибьюцию фильмов для муниципальных учреждений культуры, оказание методической и практической помощи в кинообразовательной деятельности.

По словам министра культуры Самарской области Ольги Рыбаковой, у нас созданы все необходимые условия для введения курса «100 лучших фильмов»: существуют школы творчества и специализированные гуманитарные гимназии, правительством области поддерживаются детские кинофестивали, сохранены муниципальные кинотеатры в ряде городов губернии, есть взаимопонимание в вопросах кинопросвещения с областным министерством образования и науки.

Главный федеральный инспектор по Самарской области Алексей Бендусов выступил с предложением о выборе Самарской области как экспериментальной площадки для полномасштабной реализации «дорожной карты киноотрасли».

***

По результатам конференции были приняты обращения в Министерство культуры, Министерство образования, Фонд кино, федеральное правительство. Обсуждаемая проблема – межведомственная, ее невозможно решить в рамках одного только министерства культуры.

Давным-давно Лев Николаевич Толстой сформулировал чудесный принцип: «Делай, что должен, и будь, что будет». И самарское собрание, а до него – встреча в Благовещенске, и предстоящая февральская – в Белых Столбах обозначили направления развития отечественной киноотрасли. Это программа ни через год, ни через пятилетку не даст полного результата. Для этого нужны десятилетия спокойной методичной работы без бросания из крайности в крайность.

Обозначилась перспектива, и либо она будет реализована, либо кинематографа в нашей стране не будет вовсе. Другого пути нет.

* Статья опубликована в издании "Культура. Свежая газета" №№25 от 8 ноября 2012 года